Die Chronik-Seiten der SEMPEROPER EDITION

Elfride Trötschel   Ein Leben für die Oper

 

 

 

 

MDR FIGARO  Elfride-Trötschel-Erinnerungssendung  [Ausschnitte]

 

Der Sohn Dr. Andreas Trötschel beschreibt die emotionale Situation und den Gemeinschaftssinn der Dresdner Opernsänger nach 1945.
Dargestellt werden das Phaszinosum der Stimme von Elfride Trötschel, ihr Wesen, ihre Wahrhaftikeit und ihre Bühnenpräsenz.
Studiogäste: Dr. Andreas Trötschel und Dr. Steffen Lieberwirth
Moderation: Marek Kalina
Aufnahme: MDR FIGARO Logenplatz am 20. Oktober 2007, 19.30-23.00 Uhr

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Persönliche Erinnerungen  von Andreas Trötschel

Elfride Trötschel – in Dresden geboren, in Dresden berühmt geworden, um Dresden getrauert und in Dresden die letzte Ruhestätte gefunden.
Und mitten in diesem Leben ist Krieg, versinkt die Oper in Schutt und Asche und es sind nur die wenigen Nachkriegsjahre, die ihr zur Entfaltung ihrer künstlerischen Meisterschaft bleiben sollen.
Der künstlerische Werdegang von Elfride Trötschel ist ohne ihre Heimat- und Geburtsstadt Dresden nicht zu denken.
Karl Böhm entdeckt ihre Begabung und holt sie aus dem Opernchor. Beim ersten Vorsingen nimmt sie all ihren Mut zusammen und schleudert in vollem Fortissimo dem Maestro die Arie der Pamina „Ach, ich fühl´s, es ist verschwunden“ entgegen. Böhm ist nicht entsetzt, sondern – Gott sei Dank – amüsiert und verlangt eine Wiederholung, diesmal aber ganz im Piano.
Im zweiten Anlauf gibt sie dieser Arie nun die notwendige dramatische Intensität und das ist der Beginn ihrer solistischen Laufbahn als lyrischer Sopran.

 

Wolfgang Amadeus Mozart: Die Zauberflöte

 

Erinnerungen von Elfride Trötschel zu ihrem Vorsingen vor Karl Böhm mit der Arie der Pamina
Ach, ich fühl´s, es ist verschwunden
Rundfunk-Sinfonieorchester Leipzig
Dirigent: Gerhart Wiesenhütter
Aufnahme: Sender Leipzig im Sendesaal des Funkhauses Springerstraße am 26. September 1948

 

„Die kleine Trötschel“ …

Im Anschluss an das Vorsingen läuft sie wie auf Wolken durch den Zwinger und schickt ein Dankesgebet zum Himmel.
Sie spürt: Ihre Stimme war ein Geschenk Gottes, das es zu ehren und vor allem zu hüten und weiterzuentwickeln gilt.
Auf die kleinen Rollen folgen bald größere Aufgaben. Unter Böhms Nachfolger Karl Elmendorff singt sie mit außergewöhnlichem Erfolg das Ännchen im „Freischütz“ – und erwirbt sich so beim Dresdner Opernpublikum den Namen „Die kleine große Trötschel“.

 

Carl Maria von Weber: Freischütz

 

Erinnerungen von Elfride Trötschel an ihre ersten Partien im Ensemble der Dresdner Staatsoper ihre Entwicklung vom Ännchen  im Freischütz 1944 bis zur Rolle der Agathe im Jahr 1950.

1. Arie des Ännchen Einst träumte meiner sel’gen Base
Staatskapelle Dresden
Dirigent: Karl Elmendorff
Aufnahme: Reichsrundfunk auf der Bühne der Semperoper 1944

2. Szene und Arie der Agathe Wie nahet mir der Schlummer – Leise, leise. fromme Weise
Staatskapelle Dresden
Dirigent: Rudolf Kempe
Aufnahme: Sender Dresden im Großen Haus am 20.-22. Mai 1951

→  FREISCHÜTZ 1944 mit Elfride Trötschel als Ännchen  Verlinkung demnächst
→   FREISCHÜTZ 1951 mit Elfride Trötschel als Agathe   Verlinkung demnächst

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Lyrische Offenbarung

Sie heiratet den Opernmäzen und Fabrikbesitzer Friedrich Hildsberg, der sie bei einem seiner hobbymäßigen Dirigate der Staatskapelle kennengelernt hatte.
So hätte es gut weitergehen können, wenn nicht Krieg gewesen und Dresden samt Semperoper zerstört worden wäre.
Dieses Inferno hat auch Auswirkungen auf die Seelen der Musiker – bei meiner Mutter führt das zu einer Veränderung ihres stimmlichen Timbres: Das Jungmädchenhafte ist einer bewegenden lyrischen Intensität gewichen – wie es deutlich in schwereren dramatischen Partien wie der Rusalka zu hören ist.

 

Antonín Dvořák: Rusalka

 

Erinnerungen von Elfride Trötschel an die Dresdner Rusalka-Inszenierung
und ihren sensationellen Erfolg mit dem Lied an den Mond
Staatskapelle Dresden
Dirigent: Joseph Keilberth
Aufnahme: Sender Dresden 1948

→  RUSALKA 1948 mit Elfride Trötschel als Rusalka

 

Wenn man die Zeit nach der Zerstörung Dresdens im Hinblick auf das Musikleben in der Stadt Dresden würdigen will, so ist das eine kurze Zeitspanne der künstlerischen Freiheit, nicht mehr durch die Hitlerdiktatur missbraucht und noch nicht durch die „Diktatur der Arbeiterklasse“ eingeschränkt.
Die Tonhalle, das Große Haus und das Kurhaus Bühlau sind die unvergesslichen Spielstätten, in denen unter dem Triumvirat Joseph Keilberth (als Dirigent), Heinz Arnold (als Regisseur) und Karl von Appen (als Bühnenbildner) beeindruckende Opernaufführungen stattfinden.

Ihre besondere Neigung zu slawischen Opern und die Gestaltung der „Großen Liebenden“ wie der Jenufa, der der Tatjana in Tschaikowskys „Eugen Onegin“ oder Katja Kabanowa von Janácek verschaffen ihr ein besonderes Image.

 

Leoš Janáček: Katja Kabanowa

 

Erinnerungen von Elfride Trötschel an die Dresdner Katja-Kabanowa-Inszenierung
anschließend: Szene xxxxx
Staatskapelle Dresden
Dirigent: xxxx Richter
Aufnahme: MDR Sender Dresden 1949

→  KATJA KABANOWA 1949 mit Elfride Trötschel als Katja  Verlinkung demnächst

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Künstlerische Verlockungen

Zu dem Dirigenten Joseph Keilberth entwickelt sich eine besondere künstlerische Verbundenheit, die in der gerade eben in den von Thomas Keilberth veröffentlichten Dirigiertagebüchern seines Vaters durch zahlreiche Ausrufungszeichen hinter ihrem Namen Ausdruck findet.

Aber nicht nur Keilberth ist dieser Stimme, dieser Persönlichkeit in Verehrung zugetan, sondern auch ein Regisseur der neuen Generation: Walter Felsenstein, der sie an die von ihm gegründete Komische Oper nach Berlin lockt – an jenes Haus, das der DDR künstlerische Emanzipation erringen sollte. Ihre frappante schauspielerische Ausdruckskraft hat sie diesem großen Regisseur zu verdanken.

Die „Berliner Zeitung“ berichtet:
„Seit Jahren ist Elfride Trötschel Liebling der Dresdner und da die Fachpresse ihre Stimme als eine der schönsten rühmt, ist es verständlich, dass die Künstlerin von der dortigen Staatsoper bestens behütet wird – aber wozu heißt ein tüchtiger Intendant Felsenstein,wenn er nicht imstande wäre, auch eine felsenfeste Bindung ein wenig zu lockern? Für die Rolle der Eurydike in Offenbachs ,Orpheus in der Unterwelt‘ gelang es ihm, die Trötschel nach Berlin zu holen.“

Da ab den frühen 1950er Jahren in der DDR zunehmend die Politik den Spielplan bestimmt und die Namen großer Musiker und Dirigenten auf „schwarze Listen“ gesetzt werden, wechselt Elfride Trötschel 1953 endgültig an die Städtische Oper nach West-Berlin, nachdem sie schon zuvor im Westen aufgetreten war und auch erfolgreiche Schallplattenaufnahmen eingespielt hatte.
In den ihr noch verbleibenden Lebensjahren findet ihr Ruf als Lyrische Sopranistin in ganz Europa Anerkennung: Edinborough, Glyndebourne-Festival, Hamburg, München, Bordeaux, Wien, Rom und Salzburg locken mit interessanten Aufgaben und nichts scheint ihr zuviel zu werden. In einem Brief berichtet sie, dass sie an der Wiener Staatsoper drei große Partien in nur vier Tagen gesungen habe: die Michaela in Bizets „Carmen“, die Pamina in Mozarts „Zauberflöte“ und das Evchen in Wagners „Die Meistersinger von Nürnberg“!

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Konzerte neuer Musik

Und immer, wenn es der Terminkalender zulässt, kommen Konzerte dazu: „Das Unaufhörliche“ von Paul Hindemith mit dem Komponisten selbst am Dirigentenpult, „Von Deutscher Seele“ von Hans Pfitzner, „König David“ von Arthur Honegger, „Der Wein“ von Alban Berg, „Die Chinesische Flöte“ von Ernst Toch, „Carmina burana“ und „Trionfo di Aphrodite“  sowie „Catulli carmina“ von Carl Orff – wiederum unter der Leitung des Komponisten – oder unter Ferenc Fricsay, dessen Sohn András sich heute als Regisseur einen Namen gemacht hat.

 

Ernst Toch: Die Chinesische Flöte

 

Liederzyklus nach der literarischen Vorlage von Hans Bethge
daraus: II. Die Ratte und III. Das Los des Menschen
Kammerorchester der Staatskapelle Dresden
Dirigent: Hans Löwlein
Aufnahme: Sender Dresden im Steinsaal des Hygienemuseums Dresden am 22. Februar 1949

→  TOCH: DIE CHINESISCHE FLÖTE   Verlinkung demnächst

 

Paul Hindemith: Das Unaufhörliche

 

Oratorium für Solo-Stimmen, Chor, Knabenchor und Orchester 1931 [Ausschnitte]
Text: Gottfried Benn
Solisten:
Elfride Trötschel – Sopran
Julius Patzak – Tenor
Dietrich Fischer-Dieskau – Bariton
Josef Greindl – Bass
RIAS-Kammerchor · Berliner Motettenchor  ·  Knabenchor des Staats- und Domchores Berlin
Berliner Philharmonisches Orchester
Dirigent: Paul Hindemith
Aufnahme: Konzertmitschnitt des RIAS Berlin am 3. Januar 1957

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Das Lied

Die jugendliche Elastizität ihres lyrischen Stimmmaterials hat sie sich durch eine stetige und intensive Beschäftigung mit dem klassischen und modernen Liedgut zu erhalten gewusst und die mühelose tonale Ansprache auch bei zartestem Pianissmo vermag die emotionale Botschaft dieser musikalischen Kleinodien vollendet zu offenbaren.

Nach dem Unterschied zwischen Lied und Arie befragt, antwortet Elfride Trötschel:
„Al fresco das ist die Arie  – Kupferstich das Lied. 
Streng im Rahmen, knapp.
Und nun zaubern Sie den Menschen in die Stimmung hinein.
Ganz treffend und kurz und ohne Utensilien. Und sie belauschen einen …“

Von diesen intimen Hauskonzerten liegen auch Aufnahmen vor, die ein Freund unserer Familie mit einem damals hochmodernen Heimtonbandgerät Marke „Telefunken“ gemacht hat.

Diese Lieder sind es auch, die ich als Kind bei uns zu Hause so oft gehört habe, dass ich sie zur Überraschung meiner Mutter auf einmal mitgesungen habe.
Gern haben wir gemeinsam gesungen. Sie hat mich dann auf dem Flügel begleitet.

 

Weitere Beiträge zu Elfride Trötschel

→	IM BANNE EINER STIMME von Steffen Lieberwirth
→	BESEELTER GESANG von Jens Uwe Völmecke
→	ELFRIDE TRÖTSCHEL – OPERN-PARTIEN

 

 

Link-Tipps

←	SEMPEROPER EDITION
←	REGISTER-SEITE „MITTELDEUTSCHE OPERNSÄNGER“

 

 

CDs mit Elfride Trötschel

	Antonín Dvořák: RUSALKA Gesamtaufnahme von 1948 EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN VOL. 6
	Leoš Janáček: KATJA KABANOWA Gesamtaufnahme von 1949 EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN VOL. 16
	Antonin Dvořák: DER JAKOBINER Querschnitt 1944 EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN VOL. 19 PH 07031
	Paul Hindemith: DIE JUNGE MAGD I Ernst Toch: DIE CHINESISCHE FLÖTE EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN VOL. 26
	Carl Maria von Weber: DER FREISCHÜTZ EDITION STAATSKAPELLE DRESDEN VOL. 27
	„GOTT, WELCH DUNKEL HIER!“ DIE STUNDE NULL Dresdner Opernszenen in ersten Rundfunkaufnahmen nach 1945 SEMPEROPER EDITION VOL. 1 HP 1007
	Ludwig van Beethoven: FIDELIO Unvollständige Gesamtaufnahme von 1948 SEMPEROPER EDITION VOL. 2
	Carl Maria von Weber: DER FREISCHÜTZ Gesamtaufnahme von 1951 SEMPEROPER EDITION VOL. 5 HP 10032
	ELFRIDE TRÖTSCHEL · Lied Bekenntnisse SEMPEROPER EDITION VOL. 7 HP 13050

 

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