Das Subharchord

Ein Hybrid-Synthesizer zur Erzeugung subharmonischer Klangstrukturen für Neue Klangkunst

 

 

Spiel mit Klangfarben

Den zukunftsweisenden elektronischen Möglichkeiten der Studios für experimentelle bzw. elektroakustische Musik beim Westdeutschen Rundfunks in Köln und beim Südwestfunks in Freiburg sowie der Studios in Warschau, Mailand und Utrecht wollten die Ostdeutschen Toningenieure nicht nachstehen.
Mehr noch, sie „wollten eigene Lösungen suchen, um Komponisten zum Experimentieren zu befähigen, zumal es zu dieser Zeit in Ostdeutschland zwar Tongeneratoren, Trautonium und Melochord gab, aber eben noch keinen Synthesizer“, so Gerhard Steinke, auf dessen Initiative hin nach 1959 dann folgerichtig ein eigener elektronischer Klang- und Geräuscherzeuger  „für den Einsatz in den Studios  der Rundfunk-, Film- und Fernsehinstitutionen entwickelt werden“ sollte.

Befähigt dazu, schien die Mannschaft des Rundfunk- und Fernsehtechnischen Zentralamt (RFZ) Berlin-Adlershof um den damaligen Laborleiter und späteren Direktor im RFZ, Gerhard Steinke.
Auf seine Initive hin entwickelte ein Labor-Team um Ernst Schreiber einen völlig neuartigen Klangerzeuger, der von seinen Erfindern wegen dessen Eigenschaft, subharmonische Klangstrukturen erzeugen zu können, „Subharchord“ genannt wurde.
[vgl. Interview mit Gerhard Steinke, in: ‚Böhme-Mehner, Creating Sound behind the Wall: Electroacoustic Music in the GDR‘]

Anfang 1961 funktionstüchtig, wurde das Subharchord zunächst im Experimentalstudio für Neue Klangkunst beim Rundfunk- und Fernsehtechnischen Zentralamt (RFZ) der Deutschen Post, Berlin-Adlershof, für Produktionen bei Film, Fernsehen und Rundfunk eingesetzt. Diese Erstanwendung für Produktionen erfolgte noch im Zustand als Laborgerät. Aber schon im Folgejahr 1962 wurde dem Synthesizer die äußeren Form eines Orgelspieltisches gegeben.

1963 wurde schließlich ein Prototyp für eine dann ab 1965 gefertigte Kleinserie von 6 Geräten unter der Typenbezeichnung „Subharchord II“ entwickelt. Deren Einsatz erfolgte zunächst im Experimentalstudio des Labors im RFZ, danach im Funkhaus Berlin-Nalepastraße, ferner in dem Dresdner DEFA-Trickfilmstudio, beim Norwegischen Rundfunk Oslo sowie in tschechischen bzw. slowakischen Studios in Prag und Bratislava.
Eine spezielle weiterentwickelte Ausführung als autarkes Konzertinstrument war zu späterem Zeitpunkt vorgesehen. Diese Weiterentwicklung des Instruments musste jedoch ab 1970 aus „musikpolitischen Gründen in der DDR“ eingestellt werden.

 

Impressionen von den Subharchord-Standorten in Berlin und Trondheim
Ausschnitt aus dem Dokumentarfilm „Das Subharchord“ von Ina Pillat.
Pilot of the upcoming documentary directed by Ina Pillat. Produced by True Fiction AS, Norway

 

Kapitelübersicht

→ 01	Definition und Hauptmerkmal des Subharchords
→ 02	Hybrid-Synthesizer „Subharchord“ – Im Zeitalter vor Bode- und Moog-Synthesizer
→ 03	Subharchord-Entwicklungsteam
→ 04	Verlauf der Subharchord-Entwicklung
→ 05	Standorte und Verbleib der Subharchord-Seriengeräte
→ 06	Geplante Weiterentwicklung des Subharchords
→ 07	Realisation elektroakustischer Kompositionen in Veranstaltungen
→ 08	Kompositionen und Experimente mit Subharchord
→ 09	Aktuelle Veranstaltungen mit Subharchord
→ 10	Linkempfehlungen • Rundfunksendungen • Literatur für Subharchord

 

 

Erinnerungen von Gerhard Steinke

→	Die Aufnahmebedingungen der Dresdner „Rusalka“-Aufnahme mit der Staatskapelle Dresden von 1948  [mit VIDEO-Dokumentation]
→	Die Übertragungsbedingen des Dresdner „Fidelio“ mit der Staatskapelle Dresden zur Eröffnung des Großen Hauses, 1948 [mit VIDEO-Dokumentation]
→	Die Anfänge des Landessenders Dresden 1945