Giuseppe Sinopoli: Zur Rückkehr von Fritz Busch nach Dresden

Über Giuseppe Sinopolis Rede am 22. September 1998 in der Semperoper

Als wir über das Programm für den Festakt zum 450jährigen Jubiläum der Sächsischen Staatskapelle Dresden am 22. September 1998 berieten, schlug ich vor, eine Vorführung des Tonfilms von Richard Wagners „Tannhäuser“-Ouvertüre unter der Leitung von Fritz Busch aus dem Jahre 1932 in die Überlegungen einzubeziehen.

Einigen Mitgliedern des Gremiums, das darüber zu befinden hatte, war er schon bekannt, den übrigen wurde er alsbald zugänglich gemacht.
Die Entscheidung war einhellig: Wir wollten dieses einzigartige Dokument zeigen – sofern mit der verfügbaren Kopie eine Wiedergabe in der Semperoper in einer Weise realisierbar wäre, die der von uns bisher nur in einem kleinen Raum beobachteten Wirkung gleichkäme. Um dies zu testen, musste eine entsprechende technische Probe angesetzt werden. Wir legten sie so, dass auch unser Chefdirigent Giuseppe Sinopoli anwesend sein konnte.

Natürlich wusste Sinopoli um den überragenden internationalen Rang Buschs als Dirigent und um seine Bedeutung für Oper und Kapelle in Dresden. Und selbstverständlich war er auch informiert über die Euphorie, mit der Busch einst hier empfangen worden war, und über die barbarischen Vorgänge im März 1933, die ihn vom Pult des Semperbaus und aus der Stadt vertrieben hatten.

Und so saßen wir an einem Märztag des Jahres 1998 im verdunkelten Zuschauerraum des Opernhauses, und ich beobachtete, wie Sinopoli – nach einer anstrengenden Vormittagsprobe – wohl interessiert, aber auch mit etwas Skepsis dem bevorstehenden Experiment entgegensah.
Es bedurfte allerdings nur weniger Takte, und er war ganz plötzlich nicht nur hellwach, sondern wie elektrisiert von den Tönen und Bildern, die ihm da entgegen kamen.
Er schien – je länger je mehr – überwältigt von der starken Autorität und suggestiven Ausstrahlungskraft Buschs, von der Vitalität und Sensibilität, mit der dieser Dirigent das Orchester anführte und inspirierte, und nicht minder von der totalen Hingabe, dem Musiziertemperament, der Disziplin und der reichen Klanglichkeit der Kapelle, die jetzt „seine Kapelle“ war.
Ich habe ihn niemals zuvor und danach so gebannt zuhörend und zusehend erlebt. Und obgleich er bestens vertraut war mit der außergewöhnlichen Dresdner Tradition von Schütz über Weber und Wagner bis zu Schuch und Strauss und obwohl er die Aufnahmen eines Böhm oder Kempe mit der Staatskapelle hoch schätzte, meinte ich wahrzunehmen, dass ihm in eben diesen Minuten beinahe schlagartig bewusst geworden ist, was für ein Erbe ihm tatsächlich anvertraut – und auch: welch unfassbare Schmach seinem großen Amtsvorgänger zugefügt worden war.